martes, 25 de octubre de 2011

Villafañe.. Introducción teoría de la imagen capitulo 4

E1 enfrentamiento entre la capacidad cognitiva dei intelecto y la
misma capacidad sensorial nace casi con el hombre. Fucron los pitagóricos
quienes produjeron la primera grave decisión entre estas dos
formas de conocimiento al plantear, de forma dicotórnica, la existencia
de un mundo «celeste» y otro «terrestre», El prirnero de ellos, basado
en la lógica matemática, era el reino de la astronomia: el segundo era
impredecible, igual que la naturaleza y la existencia humana, las cuales
estaban gobernadas por leyes individuales.

La sensación visual



Las sensaciones constituyen la fuente principal de nuestros
conocimientos acerca deI mundo exterior y de nuestro propio
cuerpo.


La memoria visual

Estos tres almacenes constituyen la dirnensión estructural y constante
de la memoria, pera, además, existe otra dimensión que hay que
tener en cuenta en el funcionamiento de la memoria: los procesos de
control, es decir, el conjunto de variables (atención, aprendizaje, etc.) que
regulan qué información ha de guardarse y cuál otra no resulta necesaria.



EI pensamiento visual

la percepción es un proceso cognitivo porque posee la capacidad de procesar
informaciones de distinto origen y diferente naturaleza. El término
pcnsanuento vísuu! hace relerencia a esa última fase dei proceso perceptivo
donde se pone de manifiesto su naturaleza cognitiva. Esta denominación
no cs original. Ia tomo prestada de la obra dei mismo título
de Rudolf Arnheim que, en mi opinión, sigue siendo la aportación más
importante desde el punto de vista cognitivo ai estudio de la percepción
visual.






Juegos de percepción






martes, 18 de octubre de 2011

Periodismo gráfico

El periodismo gráfico difiere de cualquier otra tarea fotográfica documental en que su propósito es contar una historia concreta en términos visuales. Los reporteros gráficos trabajan para periódicos, revistas, agencias de noticias y otras publicaciones que cubren sucesos que abarcan desde los deportes, hasta las artes y la política.


Uno de los primeros fue el fotógrafo francés Henri Cartier-Bresson, quien desde 1930 se dedicó a documentar lo que él llamaba el "instante decisivo". Sostenía que la dinámica de cualquier situación dada alcanza en algún momento su punto álgido, instante que se corresponde con la imagen más significativa. Cartier-Bresson, maestro en esta técnica, poseía la sensibilidad para apretar el disparador en el momento oportuno. Los avances tecnológicos de la década de los treinta, en concreto las mejoras en las cámaras pequeñas como la Leica, así como en la sensibilidad de la película, facilitaron aquella técnica instantánea. Muchas de las imágenes de Cartier-Bresson tienen tanta fuerza en su concepción como en lo que transmiten y son consideradas a la vez trabajo artístico, documental y periodismo gráfico.




El corresponsal de guerra estadounidense Robert Capa comenzó su carrera con fotografías de la Guerra Civil española; al igual que Cartier-Bresson, plasmó tanto escenas bélicas como la situación de la población civil. Su fotografía de un miliciano herido dio la vuelta al mundo como testimonio del horror de la guerra. Capa también cubrió el desembarco de las tropas estadounidenses en Europa el día D durante la II Guerra Mundial y la guerra de Indochina, donde halló la muerte en 1954. Otra fotógrafa, la italiana Tina Modotti, también estuvo en España durante la Guerra Civil como miembro del Socorro Rojo. Asimismo, el español Agustín Centelles realizó una importante labor documental durante la guerra, tomando fotografías tanto del frente como de la retaguardia, entre ellas las de los bombardeos de la población civil. En México, Agustín Víctor Casasola recogió en su obra conmovedoras imágenes de la Revolución Mexicana y de Pancho Villa. Más recientemente, el fotógrafo británico Donald Mc Cullin ha realizado trabajos en los que recoge imágenes de los efectos devastadores de la guerra, que se recopilaron en dos volúmenes bajo los títulos La destrucción de los negocios (1971) y ¿Hay alguien que se dé cuenta? (1973).




Fotoreportaje


Un foto reportaje es el registro visual de un hecho noticioso de modo que quien lo vea quede bien informado del acontecimiento sin necesidad absoluta de textos.


Las fotografias o fotografia que ilustren el hecho deben contener elementos que orienten al espectador sobre los aspectos básicos del periodismo: que, quien, como, cuando y donde. Todo puede ser como la ropa o un accesorio o un letrero de una calle o un vehiculo o algo representativo del tiempo y el lugar ademas del acontecimiento; todo esto aunado a las reglas básicas de composiciòn de la imagen para que esto tambien oriente al espectador.




http://www.google.com.co/imgres?q=fotoreportaje&um=1&hl=es&sa=N&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=_yR6oaZwqRWL4M:&imgrefurl=http://secretoscuba.cultureforum.net/t8159-11-de-abril-fotoreportaje-6to-aniversario-de-la-rebelion-en-venezuela&docid=PI-7LWTJSp2o9M&imgurl=http://widget.slide.com/rdr/1/1/3/W/1305c4b6/1/0/yE9u7Zrt2D-VCDi4XT05szHZ1EmHNIH0.jpg&w=515&h=378&ei=AQyeTsmTAYbmiAKk942RCg&zoom=1&iact=hc&vpx=270&vpy=147&dur=602&hovh=175&hovw=224&tx=144&ty=120&sig=116778709963918013341&page=1&tbnh=133&tbnw=131&start=0&ndsp=13&ved=1t:429,r:1,s:0





martes, 11 de octubre de 2011

Los tres fundamentos del lenguaje gráfico Joan Acosta

La comunicación humana tiene su vehículo fundador en el Lenguaje, que es su 
modo específico de construir y transmitir significados. Pero ‘los lenguajes’ 
gráfico, gestual, cromático, etc. son extensiones visuales derivadas del 
Lenguaje por excelencia: el habla

Grafismo:esta polarización del lenguaje gráfico centrada en los mundos 
opuestos, y al mismo tiempo complementarios, de la Imagen y el Signo, 
comprobamos que es una simplificación que, además de reduccionista y 
excluyente, es falsa.

 El Esquema: eslabón entre la imagen y el texto: Para expresar visualmente esta realidad distinta, el trazo adquiere entonces un sentido lógico, intuitivo (no figurativo) y una plasmación abstracta que se sitúa 
entre la imagen y el signo.

 Esquema y esquematización: El esquema presenta estados y procesos, es decir cosas y fenómenos 
invisibles, a los que muestra de una vez. Incluso cuando son procesos diacrónicos que en la realidad se desarrollan en el tiempo, son mostrados de manera sincrónica, simultánea. 

Escala de iconicidad de la imagen

Modelo tridimensional a escala:

http://www.google.com.co/imgres?q=la+venus+de+milo&hl=es&gbv=2&biw=1024&bih=653&tbm=isch&tbnid=B4aiiRnrBqG7RM:&imgrefurl=http://supervivenciaemocional.blogia.com/2010/091301-el-resurgir-de-la-venus-de-milo.php&docid=75A0FoQPCs5URM&w=327&h=440&ei=5OKUTo6TJ6ONigLQgK36BA&zoom=1&iact=hc&vpx=181&vpy=109&dur=1407&hovh=260&hovw=193&tx=136&ty=162&page=1&tbnh=142&tbnw=87&start=0&ndsp=24&ved=1t:429,r:1,s:0

Imágenes de registro estercoscopico:



Fotografía en color :



fotografía en blanco y negro: 



http://www.google.com.co/imgres?q=fotografia+en+blanco+y+negro&hl=es&gbv=2&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=sTZ-akB59b97mM:&imgrefurl=http://conelcorazonenlamano-pencies.blogspot.com/2011/04/blanco-y-negro.html&docid=PhkmoDEyI2cL7M&w=360&h=287&ei=tOSUToDNCJPgsQLC8eXvAQ&zoom=1&iact=hc&vpx=247&vpy=289&dur=1831&hovh=200&hovw=251&tx=147&ty=114&page=1&tbnh=114&tbnw=149&start=0&ndsp=15&ved=1t:429,r:6,s:0

Pintura realista:

http://www.google.com.co/imgres?q=pintura+realista&hl=es&gbv=2&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=MWMCLjK0gPWADM:&imgrefurl=http://rafaelpintoslopez.com/pintura_realista_galeria_obras_2008.html&docid=QtzoPwoObs_PIM&w=720&h=486&ei=7-SUTt_VM4OasgKojeXvAQ&zoom=1&iact=rc&dur=444&page=1&tbnh=117&tbnw=169&start=0&ndsp=15&ved=1t:429,r:8,s:0&tx=67&ty=67

Representación figurativa no realista:



http://www.google.com.co/imgres?q=representacion+figurativa+no+realista&hl=es&gbv=2&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=GJpPEChKsr_MfM:&imgrefurl=http://crllamas.blogspot.com/2010_02_01_archive.html&docid=870p-JMSciY6cM&w=213&h=320&ei=ZeWUTubBFaimsALo9YDwAQ&zoom=1&iact=hc&vpx=95&vpy=242&dur=4&hovh=256&hovw=170&tx=100&ty=128&page=1&tbnh=115&tbnw=77&start=0&ndsp=18&ved=1t:429,r:6,s:0

Pictograma:

http://www.google.com.co/imgres?q=pictograma&hl=es&gbv=2&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=54mNbAoTQt8jKM:&imgrefurl=http://sp.beijing2008.cn/spirit/symbols/pictograms/n214405793.shtml&docid=b-k4q00W3wzEWM&w=400&h=279&ei=puWUTpLhEIansQLSyqyQDA&zoom=1&iact=hc&vpx=706&vpy=296&dur=41&hovh=187&hovw=269&tx=180&ty=119&page=1&tbnh=112&tbnw=165&start=0&ndsp=15&ved=1t:429,r:9,s:0

Esquemas motivados:

http://www.google.com.co/imgres?q=esquemas+motivados&hl=es&gbv=2&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=E-n7UzC_KrPztM:&imgrefurl=http://anitaherrera.wordpress.com/2009/04/14/grados-de-iconicidad/&docid=eftAySzfnYKJbM&w=361&h=335&ei=UOaUTuD4AYGJsgKTyoHwAQ&zoom=1&iact=hc&vpx=93&vpy=163&dur=424&hovh=135&hovw=146&tx=115&ty=96&page=1&tbnh=113&tbnw=122&start=0&ndsp=17&ved=1t:429,r:0,s:0

Esquemas arbitrarios:

http://www.google.com.co/imgres?q=esquemas+arbitrarios&hl=es&sa=X&gbv=2&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=XPZd4HWEWxouiM:&imgrefurl=http://ivanmartos8.wordpress.com/category/definiciones/page/2/&docid=dGeaRZWJlGbuzM&w=300&h=302&ei=hOaUTsLaEuiwsAK64KzwAQ&zoom=1&iact=hc&vpx=87&vpy=273&dur=70&hovh=225&hovw=224&tx=126&ty=124&page=1&tbnh=117&tbnw=118&start=0&ndsp=18&ved=1t:429,r:6,s:0

Representación no figurativa:

http://www.google.com.co/imgres?q=representacion+no+figurativa&num=10&hl=es&gbv=2&biw=1024&bih=610&tbm=isch&tbnid=hb6geDlRjkST0M:&imgrefurl=http://albagonzalezmegido.blogspot.com/p/imagenes.html&docid=idvkuX1t2FXJWM&w=360&h=479&ei=v-aUTtIqgdfRAZTOpM8H&zoom=1&iact=rc&dur=322&sqi=2&page=1&tbnh=119&tbnw=89&start=0&ndsp=20&ved=1t:429,r:2,s:0&tx=64&ty=55

Villafañe.. Introducción teoría de la imagen capitulo 1 y 2

La naturaleza de la imagen:
la imagen como representación es la conceptualización mas cotidiana que poseemos y quizá por ello se reduce este fenómeno a unas cuantas manifestaciones. implica también procesos como el pensamiento, la percepción, la memoria, en suma la conducta.
una de las manifestaciones iconicas es la naturaleza del soporte, en el primer caso es fotoquimico, la retina cumple esta función en el segundo este no existe en el tercer ejemplo, el lienzo es el soporte del retrato y una cinta magnética el del ultimo supuesto.
la clasificación de las imágenes en función del soporte que las contiene: la primera y la ultima serian registradas, la segunda natural, la tercera mental y la cuarta creada.
hechos irreductibles: una selección de la realidad, unos elementos configurantes y una sintaxis.
todo fenómeno que admita reducirse de esta manera, sin alterar su naturaleza, puede considerarse una imagen.

la modelizacion iconica de la realidad:
toda imagen posee un referente en la realidad independientemente de cual sea su grado de iconicidad, su naturaleza o el medio que al produce.

Quizá el mas natural ha de ser el grado de correspondencia que las imágenes guardan con la realidad que modelizan

El nivel de la realidad:
1. el numero de niveles, cada uno de los cuales representa un determinado valor de iconicidad o abstracción
2. Los criterios utilizados para adscribir a cada nivel el grado de iconicidad correspondiente.

Suicidio !*








martes, 27 de septiembre de 2011

Mas alla del ver esta el mirar

La lectura se basa   con el ver y el mirar, estos son procesos complejos que abarcan  cierto tipo elementos.  El Ver  es natural, inmediato y sin intención. El mirar en cambio, es cultural, mediato, determinado, intencional. Con el ver se nace, el mirar hay que aprenderlo.


La mirada es directamente relacionada con el silencio, debido a que este permite que se creen puentes de comunicación, inauguración de sentimientos y  las miradas pasionales
La memoria de la mirada es concebida por la mirada fotográfica donde el  lente fotográfico es la limitación  y el mirador es el horizonte ilimitado.


Existe la mirada amorosa, esta es el lenguaje de las más profundas coincidencias y es la más bella, porque permite reconocernos como personas, otorga un rostro a el cuerpo, es salvación de la soledad y el olvido.


en el proceso de comunicación lo primero que debemos tener en cuenta es la importancia del rostro que constituya al ser humano y esta conformada por un sinnúmero de símbolos por medio de los gestos, también debe comprenderse la diferencia entre cara y rostro


El mirón es el que no va mas allá de lo que el medio le proporciona a sus vista mientras que el mirador nunca se cansa de ver lo el mismo cuerpo o escenario porque está atento a cada nuevo detalle que pueda encontrar.